Кто за девушку платит, тот ее и танцует

imageПоследнее десятилетие для русского кино стало переломным. Старые институты на всем постсоветском пространстве были разрушены, а новые еще надо было придумать. Кто-то принял новые правила игры, а кто-то остался за бортом, выжили сильнейшие. А молодому поколению кинематографистов, кроме славных традиций прошлого, не осталось ничего, поэтому адаптироваться было значительно проще. В итоге развитие нашего кино пошло по протоптанной дорожке западных стандартов. Теперь бал правят независимые продюсерские компании, для которых важно не просто окупить производство кинопродукта, но и выжать из него максимальную прибыль. Такие слова как «бюджет», «гонорар», «кассовые сборы» и т.д. стали привычными в нашем обиходе. А экраны заполонили зрелищные отечественные блокбастеры с погонями и взрывами. Конечно, нам рановато тягаться с монстрами западной киноиндустрии, но определенные успехи в этом направлении уже имеются.

В этом смысле показателен феномен «Ночного дозора» Тимура Бекмамбетова. Фильм собрал в прокате 16 миллионов долларов, что в восемь раз превышает его бюджет. Залог такого успеха – звездный актерский состав, «навороченный» визуальный ряд и грамотно организованная рекламная компания. Критика неоднозначно восприняла «Ночной дозор». Одни ставили под сомнение художественную ценность картины и сетовали на то, что режиссер не опирается на традиции и опыт отечественного кино. Другие упрекали фильм в злоупотреблении компьютерными спецэффектами, а популярность приписывали активной поддержке Первого канала, чей генеральный директор Константин Эрнст был одним из продюсеров проекта. Бесспорно одно – зритель вернулся в кинозал, а фильм продемонстрировал, что наше кино, наконец, становится конкурентоспособным.

Абсолютный лидер российского кинопроката — фильм Джаника Файзиева «Турецкий гамбит». Его кассовые сборы составляют 18,5 миллионов долларов, при бюджете 3,5 миллиона долларов. Претензии к картине и широкая рекламная поддержка Первого канала — аналогичные. В ролях – Егор Бероев, Марат Башаров, Дмитрий Певцов и те же Гоша Куценко и Виктор Вержбицкий.

Еще один нашумевший проект последнего времени — «Статский советник» Филиппа Янковского на сегодняшний день собрал в прокате 7,5 миллионов долларов, при бюджете — 5,5 миллионов долларов. Не блестящий результат, несмотря на участие в проекте мега-звезд нашего кинематографа — Олега Меньшикова, Никиты Михалкова и Олега Табакова. Возможно, сыграло свою роль то, что создатели фильма намеренно отказались от компьютерных «наворотов», а зритель уже «подсел» на всевозможные визуальные изыски. Коммерческие неудачи просто преследуют Никиту Михалкова, который по совместительству является художественным руководителем и генеральным продюсером картины. Его фильм «Сибирский цирюльник», бюджет которого составлял 45 миллионов долларов, и который был и остается самым дорогим проектом постсоветской России, в прокате собрал всего лишь 2,6 миллионов долларов.

А вот «черная комедия» Алексея Балабанова «Жмурки» с участием любимого Михалкова принесла своим создателям 4 миллиона долларов. Неужели наш зритель еще не перекормлен темой «братков»? А некоторые даже сочли «Жмурки» даже достойным ответом Тарантино. Судя по количеству стрельбы и вылитой крови (50 литров за все время съемок) – вполне возможно. Но пока ведутся дискуссии, одно очевидно — касса фильма продолжает пополняться.

Полная противоположность «Жмуркам» — комедия Александра Стриженова «От 180 и выше» с Евгением Стычкиным, Гошей Куценко, Федором Бондарчуком и женой режиссера Екатериной Стриженовой в главных ролях. Правда, легкий и светлый юмор наш народ любит меньше – фильм собрал в прокате 1, 3 миллиона долларов.

Одна из крупнейших продюсерских компаний нашей страны «Централ Партнершип» после успеха «Антикиллера» и «Антикиллера-2» сделала ставку на новую работу Егора Кончаловского «Побег» с Евгением Мироновым в главной роли. Но надежды не оправдались – при бюджете 2,5 миллиона долларов кассовые сборы фильма на сегодняшний день составляют только 1,2 миллионов долларов. Зато другой проект компании «Бой с тенью» Алексея Сидорова уже собрал в прокате 7,1 миллионов долларов.

На всем этом фоне доля Министерства культуры на кинорынке представляется незначительной, а политика безрезультатной – кино, которое производится при поддержке официальных ведомств, либо не доходит до массового зрителя, либо ему неинтересно. Редкие явления успешного «авторского» кино – скорее исключение, чем правило. Таким исключением стал фильм Андрея Звягинцева «Возвращение», снятый всего за 400 тысяч долларов. В нашей стране картина прошла без особого успеха, зато за рубежом получила Гран-При Венецианского кинофестиваля (2003) и премию Луиджи Де Лаурентиса — «Золотой Лев Будущего» за режиссерский дебют в кино.

При такой расстановке сил понятно, что в ближайшем будущем нас ждет новая череда блокбастеров. Остается слабая надежда, что когда зритель валом повалит в кинотеатры, оставит там свои деньги и насытит, наконец, алчные аппетиты продюсеров, может быть, они, наконец, рискнут и осмелятся на авторское кино?